Десять указов: Старые мастера, новые деньги

15 августа 1971 года Ричард Никсон объявил, что он поручил министру финансов Джону Коннали "временно приостановить конвертируемость доллара в золото". Приостановка так и не была снята. Через пятьдесят пять лет в тот же день Лучо Полетти представил первый из десяти рисунков, отвечающих на этот указ.

Европа также пережила свои денежные потрясения. Иероним Босх и Питер Брейгель Старший работали в эпоху расширяющегося банковского дела, кредитования и спекуляций. Антверпен, где работал Брейгель, стал одним из великих коммерческих центров Европы. Оба художника населили свои композиции сотнями фигур, создавая сложные миры, в которых человеческое поведение, социальный порядок и моральные суждения могли быть одновременно исследованы. Мастер вырезает камень (по Хемессену), Пепенардо (2025)

Художники, работающие с биткойном, все чаще возвращаются к этой визуальной традиции. Мастер вырезает камень Пепенардо, выставленный BMAG ранее в этом году, переосмыслил Хирурга Яна Сандерса ван Хемессена как исследование того, кто извлекает и кто извлекается. Водопровод денег Карлайна Кингмы, показанный на Bitcoin Amsterdam в прошлом году, изображал современную денежную систему как взаимосвязанное ландшафт. Сложные системы, похоже, приглашают к созданию изображений, которые удерживают все в одной рамке.

Лучо Полетти создает искусство, связанное с биткойном, с 2017 года, описывая свою практику как визуальную пропаганду для денежной революции. Участник художественной галереи Bitcoin Conference с 2021 года, он вернется на Bitcoin Amsterdam в этом ноябре с Десятью указами.

Серия переосмысляет десять картин, четыре из которых принадлежат Босху и шесть Брейгелю, вокруг денег. Fiat, латинское "пусть будет сделано", становится организующим принципом. Девять названий издают команды: пусть будет ярость, прибыль, плевелы, игра, безумие, голод, убежище, крах и пепел. Десятое, Ultima Fiat, обращает эту власть: пусть это будет последним. Фурия Фиат: Пусть будет ярость, Лучо Полетти (2026)

Представленная 15 августа 2026 года, в годовщину объявления Никсона, серия следует расписанию выхода каждые две недели, начиная с 29 августа и заканчивая 3 января 2027 года, в годовщину Генезис-блока биткойна. Каждый рисунок содержит сотни фигур и объектов, с надписями, которые часто видны только вблизи. Отпечатки размером 30 на 20 дюймов, произведенные в тиражах по десять, формируют композицию, охватывающую примерно четыре метра, когда они располагаются в два ряда по пять.

Пять рисунков были выпущены, последний из которых Fiat Moria, по мотивам Нидерландских пословиц Брейгеля, 24 октября. Шестой, Fiat Fames, выйдет 7 ноября.

Перед Bitcoin Amsterdam, 5-6 ноября, я поговорил с Полетти о повторяющемся влиянии Босха и Брейгеля на искусство биткойна, о взаимосвязи между аллегорией и пропагандой, а также о переводе его детализированных рисунков на основную LED-установку конференции. Сад земных наслаждений, Иероним Босх (около 1490--1510)

BMAG: Босх и Брейгель, похоже, переживают синхронистический момент среди художников, интересующихся биткойном. Оба работали на территории современного Бельгии и Нидерландов в период, когда Антверпен становился крупным финансовым центром, а Габсбурги обесценивали монеты. Что в переходные периоды (как текущий) привлекает художников к Босху и Брейгелю и их густонаселенным ландшафтам?

Луго Полетти: Потому что они уже решили проблему, с которой я столкнулся: как изобразить целое общество, которое идет не так? Босх и Брейгель помещают сотни людей в одну рамку, каждый занят своими заботами. Система проявляется в их совокупности. Вы не просто смотрите на Брейгеля, вы его исследуете. Это отличный способ показать последствия денег, которые никто на самом деле не видит, но все чувствуют.

Они также пережили проблему с деньгами, очень похожую на нашу. Серебро из Америки хлынуло в Европу через Севилью и далее к банкирам в Антверпене. Цены по всей Западной Европе выросли в шесть раз за 150 лет. Филипп II объявил дефолт в 1557 году, и крах охватил всю Европу. Два года спустя Брейгель написал "Нидерландские пословицы", деревню, где каждый поглощен чем-то глупым, и никто не может увидеть целое.

Четыре работы Босха посвящены аппетиту: искушению и счету, который появляется после. Шесть работ Брейгеля посвящены толпе и тому, как общество ведет себя, когда правила перестают иметь смысл.
Fiat Lucrum: Да будет прибыль, Луго Полетти (2026)

BMAG: Серия опирается на первоначальное значение слова с буквой F, которое знает каждый биткоинер. Девять ваших заголовков используют fiat как команду, в то время как десятый, Ultima Fiat, кажется, отменяет эту власть. Как вы пришли к тому, что латинский стал языком серии, и почему последний декрет меняет говорящего?

Луго Полетти: Fiat никогда не был существительным. На латинском это глагол, "да будет сделано". Это слово, которое Бог произносит в латинском Бытии, прежде чем свет зажжется: fiat lux. Кто-то с властью говорит это, и это происходит. Это буквальное описание того, как появляется фиатные деньги, поэтому я хотел, чтобы глагол был в каждом заголовке.

Латинский для меня не был чем-то сложным. Я уже много лет даю названия своим работам на латинском: Moneta Divina, Cypher Deos и Novus Moneta Seclorum, начиная с 2020 года. Доллар тоже уже говорит на нем. Переверните долларовую купюру, и на обратной стороне есть три латинских девиза. Ultima Fiat, Fiat Lucrum и Furia Fiat имели свои названия еще до серии. Как только концепция трех декретов была сформирована, я продолжал, пока не получил десять, и название всей серии стало очевидным. Десять декретов имеют под собой Десять заповедей, что подходит для работы, восстановленной из написанных проповедей. В Fiat Lucrum есть маяк в верхнем левом углу с выгравированным FIAT LUX GENESIS 1:3. Заголовок — это фраза, переписанная для печатников денег: да будет свет превращается в да будет прибыль.
Fiat Lucrum (деталь), Луго Полетти (2026)

Девять декретов выданы вам, в плоском голосе, который использует учреждение. Да будет прибыль, да будет голод, да будет игра. Десятый — единственный, который мы можем сказать в ответ. Ultima fiat означает "да будет последним", что ближе к мольбе, чем к приказу. Каждый из нас живет под первыми девятью с 1971 года, замечали мы это или нет, и Биткойн — это то, как мы издаем десятый. Он завершает серию 3 января, в годовщину Блоков Генезиса, что также совпадает с моим днем рождения.

BMAG: Босх и Брейгель создавали чрезвычайно сложные визуальные миры, где аллегория, сатира, религиозная символика и повседневная жизнь сосуществуют. Их картины приглашают к внимательному изучению, но редко предлагают одно единственное, окончательное толкование. В Десяти декретах вы заимствуете их композиции, одновременно вводя более явную критику денежной системы. Как вы подходите к соотношению между неоднозначностью и сообщением в своей работе?

Луго Полетти: Слова несут сообщение, чтобы людям не приходилось это делать. Сад земных наслаждений Босха не содержит ни одного слова. Fiat Lucrum имеет более пятидесяти буквенных объектов, и некоторые из них так же прямолинейны, как протестный плакат: четыре денежных пресса с буквами QE-1, QE-2, QE-3 и QE-∞, и маленькая карточка, написанная от руки на столе брокера, на которой написано "гений, мы печатаем, вы платите, хорошего дня". Никто не должен гадать, что я думаю о денежной системе. Fiat Palea (деталь), Луго Полетти (2026)

Я сохраняю неопределенность в людях. В Fiat Lucrum толпа приветствует женщину, которая держит доллар на золотом жезле под знаком, который говорит ETF, и эта толпа носит мою маску. Так же как и мужчина, подписывающий контракт на кредитное плечо, и женщина, берущая ипотеку. В Fiat Palea мужчина в маске по колено в куче напечатанных купюр. Босх нарисовал своих соседей в центре сада, а я нарисовал своих. Если бы ₿ на лбу было знаком почета, я бы не раздавал его так. Это скорее знак осведомленных, посвященных. Знание о том, что деньги сломаны, не делает человека святым.

Я тоже осторожен с концовками. Эти произведения показывают выход, не обещая выхода. Вблизи середины Fiat Moria есть освещенная дверь с надписью MONEY ₿ BETTER WORLD над аркой, и человек с обычным лицом на ступеньках, смотрящий назад на площадь. Он еще не вошел, и никто его не останавливает. Где бы вы ни стояли на этой картине, это ваше решение. Fiat Palea: Пусть будет плевел, Луго Полетти (2026)

BMAG: В Fiat Lucrum, вашей интерпретации Сада земных наслаждений Босха, вы вводите систему водоснабжения: трубы, резервуары и текучая ликвидность. Босх часто позволял зрителям распознавать вещи, которые фигуры в его картинах не могли. Какие возможности предлагает вам такая визуальная аллегория при изображении чего-то столь абстрактного, как денежная система?

Луго Полетти: То, чего никогда не было в саду Босха, так это сантехника, поэтому я добавил ее. Вода организует все в Fiat Lucrum. Она начинается чистой высоко в горах слева, вытекает из машины в Эдеме и оседает в отражающем бассейне. В стене бассейна вырезано окно для осмотра, за стеклом плавают рыбы. Кто-то построил смотровое окно в резервуаре, чтобы вы могли его проверить, и каждый полный узел в сети Bitcoin — это то окно.

Ниже по течению вода расширяется в озеро. В центре стоит стеклянный резервуар с надписью FRESH LIQUIDITY, с выгравированным словом BOTTOMLESS на чаше, и восемь человек устраивают вечеринку своей жизни внутри него. Кран, который контролирует поток, находится на вершине купола, снаружи стекла, куда никто из них не может дотянуться. Денежная политика устанавливается кем-то, кто не на вечеринке. И резервуар течет. Оттуда вода течет оранжевой, по ручью и через водопад в бассейн, где клещ с долларом на щеке пьет ее через шланг. Fiat Lucrum (деталь), Луго Полетти (2026)

Это тот трюк Босха, о котором вы говорите. Купающиеся не могут видеть утечку или кран, а вы можете видеть и то, и другое из другого конца комнаты. Ричард Кантильон выяснил около 1730 года, что новые деньги помогают тем, кто получает их первым, и стоят тем, кто получает их последним. Я изобразил это как водный поток, потому что все уже понимают воду: кто выше по течению, тот пьет первым, а все ниже по течению получают то, что осталось.

BMAG: Смотря на серию, есть ли особые детали, ссылки или художественные решения, которые вы считаете особенно важными, но которые могут быть упущены зрителями? На что бы вы хотели, чтобы кто-то, впервые сталкивающийся с этими рисунками, потратил больше времени?

Лучо Полетти: Вблизи — это то, где они работают, и большинство того, что имеет значение, — это мелочи.

Начнем с простых лиц. Все сначала замечают маски Сатоши и черепа с долларом, потому что они громкие, но простые лица принадлежат людям, с которыми происходит система. В Furia Fiat ряд лысых мужчин ползут на четвереньках с красными трубками, вставленными в затылки, а красный цвет такой же, как жидкость в чаше в нескольких метрах, на которой написано ВРЕМЯ. Это то, что из них выкачивается. В Fiat Palea Адам и Ева стоят под змеем с долларом вместо глаза. Они носят маску, но ни у одного из них еще нет ₿ на лбу. Furia Fiat (деталь), Лучо Полетти (2026)

Затем посмотрите, как персонажи соединяются на расстоянии. В Fiat Ludus мешок с надписью STIMULUS лежит на скамейке рядом со старшим человеком, а немного дальше ребенок уходит с таким же мешком за спиной, с надписью THE BILL. Слепой мальчик ощупывает пространство руками, в то время как человек, который бросается к нему, держит bunch of $ шаров, которые мальчик не может увидеть. Даже регистрационные формы подписаны Сеймором Долгом и Максом Д. Вне. Fiat Ludus (деталь), Лучо Полетти (2026) Fiat Ludus (деталь), Лучо Полетти (2026)

В Fiat Palea сломанная коробка с трафаретом EXECUTIVE ORDER 6102 лежит в соломе, а дальше, прикрепленная к сейфу, табличка гласит ОКНО, НЕТ ВОЗВРАТА. Рузвельт забрал золото в 1933 году, а Никсон закрыл окно в 1971 году, и я поставил их достаточно близко, чтобы вы прочитали одно, а затем нашли другое. Выше в том же произведении человек в маске с надписью WHOOPS на жилете заливает бензин на горящий банк. В Furia Fiat черепа с долларом стоят на GNOSIS и держат книги знаний, сохраняя их для себя.

Пузыри датированы. В Fiat Ludus есть сфера с тюльпанами, растущими сверху, с отметками 1637 и 1720, и другая с курицей, сидящей на яйце WALL STREET, с отметками 1929 и 2008. Заголовок Variety на следующий день после краха 1929 года гласил WALL ST. ЛОЖИТ ЯЙЦО. Некоторые из небес имеют тонкие прямые линии облаков за дымом, такие, какие оставляет самолет. Fiat Ludus (деталь), Лучо Полетти (2026)

Следите за ценами тоже. Цена в долларах только растет: на стенде хот-догов КАНТИЛЛОНА в Fiat Ludus 5¢ зачеркнуто, и знак говорит $9. Цена в сатоши только падает: рыбный прилавок в Fiat Moria имеет 4000 зачеркнутых, затем 2000, а теперь 1000 SATS. В Fiat Ludus морковка, меняющаяся на руках, упала с 7500 до 3000 SATS на доске рядом с долларовым классом. Fiat Ludus (деталь), Лучо Полетти (2026)

Латинский текст там, чтобы его читали. MORITURI TE SALUTANT, те, кто собирается умереть, приветствуют тебя, вырезан вокруг края арены в Fiat Ludus. EX NIHILO, из ничего, вырезан над пустым сейфом в Fiat Palea. В Fiat Moria череп с долларом, выглядывающий из окна, имеет табличку с обеих сторон: MUNDUS VULT DECIPI, мир хочет быть обманутым, и $TULTORUM INFINITUS EST NUMERUS, число дураков бесконечно, с долларом вместо S. Fiat Lucrum имеет маленькую панель, которая проходит всю жизнь в четырех остановках: школа, долг, работа, смерть.

И в Fiat Moria есть маленькая круглая машина времени с надписью "БЕЗ ВОЗВРАТА" сбоку и 1944-2026 на циферблате. Мужчина вылезает из нее, уставившись на деревню. 1944 год — это Бреттон-Вудс, когда мир привязал свои деньги к доллару, а доллар — к золоту. Он ушел тогда и только что прибыл, и он не может поверить своим глазам. Fiat Moria (деталь), Лухо Полетти (2026)

Ничего из этого не имеет подписи. Вы находите это, стоя близко долгое время, как вы бы сделали с Брейгелем, и это нахождение — вся суть. Fiat Ludus: Пусть будет игра, Лухо Полетти (2026)

BMAG: Каждый рисунок шириной 18 000 пикселей, населенный сотнями фигур, с каждой маской Сатоши, нарисованной вручную, и деталями, которые раскрываются только вблизи. Вы описали работу как "искусно сделанную, а не сгенерированную". В то время как ИИ может убедительно имитировать старых мастеров, какое значение имеет этот труд для вас и как он формирует то, как вы хотите, чтобы эти работы воспринимались?

Лухо Полетти: "Искусно сделанная, а не сгенерированная" — это фраза, которую я придумал, чтобы подытожить, где на самом деле находится работа в этих произведениях. В моем процессе есть машины, но они лишь одна часть этого. Модель, которую я обучал на протяжении многих лет своей работы, делает грубый первый проход по композиции. Я думаю об этом как о помощнике. Босх вышел из семейной мастерской, и мастера его времени полагались на помощников для основного труда, чтобы их собственные часы могли быть посвящены смыслу. Моя модель набрасывает сцену и дает мне основу для достижения стандарта, который они установили. Затем я провожу недели над каждым произведением в изнурительном ручном процессе в Photoshop, принимая решения и рисуя сотни фигур, объектов, символов и фраз, пока искусство не скажет то, что я имею в виду. Fiat Moria (деталь), Лухо Полетти (2026)

ИИ может довольно убедительно имитировать внешний вид Босха или Брейгеля сейчас. Но он не может ничего значить. Он не решит, что клапан на резервуаре ликвидности в Fiat Lucrum должен находиться снаружи стекла, куда купальщики не могут добраться. Он не решит, что мусор на земле должен быть копилками, подключенными к денежным прессам, каждая с собственным именем: СБЕРЕЖЕНИЯ, ПЕНСИЯ, ГНЕЗДОВАЯ ЯЙЦА. Он также не шутит. Он никогда не посадит дурака в шапке шута на платформу с надписью "Принимай это за чистую монету", пока череп с долларом делает ему макияж. Моя личная философия заключается в том, что если я не делаю большую часть работы, это не мое искусство. Я придерживаюсь этого, и любой, кто смотрит на эти работы вблизи, может увидеть, что человек принимал важные решения.

Вот как я хотел бы, чтобы люди воспринимали это: вблизи и долго. Я не прошу никого доверять мне в том, как они были сделаны. Работа отвечает на это лучше, чем я могу. Fiat Moria: Пусть будет глупость, Лухо Полетти (2026)

BMAG: Вы участвуете в Bitcoin Conference с 2021 года, и в этом ноябре Десять декретов выйдут на главную сцену в Bitcoin Amsterdam, недалеко от исторических центров, где работали Босх и Брейгель. Эти рисунки чрезвычайно детализированы, предназначены для того, чтобы вознаградить внимательное изучение. Как вы подходите к их переводу на монументальные светодиодные экраны, и имеет ли выставка их в Нидерландах для вас какое-то особое значение?

Луго Полетти: Отпечатки предназначались для одного человека, стоящего близко, чтобы исследовать работу и находить детали, которые говорят с ним. LED-экран охватывает тысячу человек на расстоянии пятидесяти метров, что является удивительной возможностью создать визуальный опыт для неподвижных произведений, поэтому я сделал все возможное, чтобы создать убедительный опыт для каждого произведения.

Каждое из них получает пятнадцать секунд, в порядке их выпуска. Большая центральная стена показывает центр каждого произведения в одном медленном проходе слева направо, чтобы комната приняла его форму. Экран справа открывается на Босха или Брейгеля, откуда он пришел, с его именем и датой, и на полпути он переходит к моему. Экран слева показывает боковые детали, которые вы никогда не заметите с пола, такие как корабль дураков, сидящий на мачте в Fiat Moria, или свиньи, кормящиеся из обесцененной кормушки. Все пять произведений, выпущенных до сих пор, воспроизводятся подряд как одна петля, старые мастера и новые деньги бок о бок на протяжении всего времени.
Десять декретов, визуализация главной сцены Bitcoin Amsterdam, Луго Полетти (2026)

Нидерланды имеют для меня значение. Босх провел всю свою жизнь в 'с-Хертогенбосе, примерно в часе к югу от Амстердама на поезде. Некоторые пословицы Брейгеля все еще используются в голландском: люди все еще говорят, что кто-то вешает свой плащ на ветер, когда он поворачивается с толпой, а в Fiat Moria человек в маске Сатоши прыгает с горы, держа плащ в руке — это отсылка к голландской пословице о том, чтобы менять свою позицию в соответствии с преобладающими ветрами.

Амстердам имеет свою собственную главу в этой истории. Банк Амстердама открылся в 1609 году, чтобы дать торговцам деньги, которые никто не мог обесценить, и более века его банковский гульден торговался с премией по сравнению с обычной монетой, потому что люди доверяли, что серебро находится в хранилище. Дэвид Юм поднимал его как модель полностью обеспеченного банка. Он тихо кредитовал Голландскую Ост-Индскую компанию, и когда это стало известно в 1790 году, премия исчезла, и банк объявил себя неплатежеспособным. Я не могу представить себе лучший город, чтобы показать серию о денежных декретах и доверии, за два месяца до того, как последний из них появится на годовщине Genesis Block.
Башня Вавилона, Питер Брейгель Старший (1563)

Присоединяйтесь к нам на Bitcoin Amsterdam, 5-6 ноября 2026 года, и используйте код BA26-BMAG20 для получения скидки на вход. Купите свои билеты здесь.

Этот контент предоставляется исключительно в общих информационных целях и не является финансовым, инвестиционным, юридическим или налоговым советом. Любые мероприятия, вознаграждения, онлайн-акции или связанная с ними информация, упомянутые в настоящем документе, не должны рассматриваться как рекомендация, приглашение к покупке, продаже, торговле или иной сделке с какими-либо криптоактивами. Криптоактивы очень волатильны и могут привести к убыткам. Доступность услуг, продуктов WEEX и связанных с ними событий может варьироваться в зависимости от региона. Вы несете ответственность за обеспечение того, чтобы ваше участие соответствовало применимым местным законам и нормативным актам.